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《海底總動員2》劇照時隔十三年重啟的《海底總動員2：多莉去哪兒》，在北美地區斬獲瞭首周末1.36億美元的票房佳績，打破瞭2007年由《怪物史瑞克3》所創造的北美影史動畫電影開畫記錄。
不過與前作《海底總動員：尋找尼莫》相比，這部續集隻能算中規中矩：在專業評論網站Metacritic.com上，44傢媒體僅給出瞭平均78分的綜合評價，不及收獲高達90分壓倒性好評的前作遠甚。
盡管在IMDB網站，北美地區的影迷頗為寬容地給出瞭與前作持平的8.2分好評，中國觀眾則挑剔得多：首周末1.2億元的票房成績，雖然打破《頭腦特工隊》“叫好不叫座”的尷尬局面，卻不及上映超過一周的《魔獸》，而在豆瓣網上，綜合評分7.5分盡管不算低，卻有近四成觀眾僅給出瞭三星及以下的評價。
以皮克斯的江湖地位而言，這部電影著實平庸。
電影取名“Finding Dory”，一望而知是要喚起觀眾對前作“Finding Nemo”的美好回憶，卻難免有點文不對題，畢竟貫穿始終的故事主線是藍藻魚多莉的尋親之旅。中文片名翻譯為《多莉去哪兒》，雖有借題真人秀節目《爸爸去哪兒》之嫌，倒更貼合劇情。當然，也可以認為影片是對皮克斯一貫擅長的成長主題的回歸，則多莉尋親之旅的終極意義在於自我認同與成長。
依此解讀，這部冒險喜劇動畫電影更像是類型片中的公路片，重心落在過程而非結果。其能否成功吸引觀眾，也端賴冒險情節的設計是否足夠跌宕起伏，而不是如何合理安排出大團圓的結局，以迎合觀眾對合傢歡電影的預期。在這一意義上，影片大部分時間裡都處於缺席狀態的多莉父母，很容易在劇情中處境尷尬，僅僅起到《奪寶奇兵》類電影中神秘寶物一樣的標的物作用，而喪失角色本身的主體性。
《海底總動員2》劇照
電影顯然意識到瞭這一潛在風險。影片的開場情節，幾乎是對前作手法的照搬，用意則是完成對多莉“前傳”的補寫，並與前作建立起劇情銜接。隨後，影片瞅準時機，見縫插針地在若幹情節段落內剪切進閃回片段，以讓多莉通過“追尋逝去的時光”，補齊因短時失憶癥而遺忘的傢史拼圖，層層遞進地強化尋親之旅的必要性意義，喚醒與維系觀眾的情感共鳴，並進一步豐滿角色形象。這一編劇和剪輯技法，近年來在超能英雄題材的“前傳”、“後傳”電影中多有成功應用。
而具體到《海底總動員2》，由於多莉是從前作中扮演“捧哏”的配角提升為主角，觀眾尚未準備好用看“正劇”的眼光審視該角色，因此當電影快速地開啟多莉的尋親之旅，觀眾自然更傾向於認同電影前段小醜魚馬林的觀點，覺得咋咋呼呼的多莉“心血來潮”，欠缺深思熟慮。
這一認同被電影多少有點弄巧成拙的欲揚先抑手法所強化：前作所塑造的多莉健談活潑的形象，經由一連串闖禍情節的鋪陳，被扭曲變形為聒噪和“成事不足敗事有餘”，讓人聯想到國產電影電視劇裡不被人待見的“事兒媽”型女主。
為瞭拯救人設，電影中後段不得不吃力不討好地借由小醜魚尼莫之口，重新形塑多莉，發掘其“敢做敢為”性格的好處，生硬且說教氣息濃厚。在皮克斯去年的電影《頭腦特工隊》中，主角Joy具有與多莉相似的性格設定，就討人喜歡得多。《海底總動員2》試圖深入喜劇性角色的嚴肅內心，遺憾的是這一嘗試並未起到好的成效。
單就閃回片段而言，盡管都是“行活”，電影還是較好地展現出多莉父母的舐犢深情以及多莉童年生活的溫情繾綣。配樂寫得極為高明，營造出回憶苦樂參半的復雜層次感，貼合為失憶癥所困擾的多莉茫然失措的心境，讓人聯想到張愛玲那句“回憶永遠是惆悵的。愉快的使人覺得：可惜已經完瞭，不愉快的想起來還是傷心”。然而“行活”再精致，也還是平庸：多莉父母的形象太過程式化而單薄平面，缺乏立體感。
《超能陸戰隊》哥哥Teddy
相形之下，迪士尼去年的《超能陸戰隊》中，信筆寥寥，就將Hiro痛失兄長Teddy的悲傷情感刻畫得讓人潸然。作為對照，《超能陸戰隊》還安排瞭反派因痛失愛女而尋仇的情節，展現出相似情感沖擊下人性的復雜面對方式。
此外，夢工廠的《功夫熊貓3》設計瞭阿寶的認祖歸宗情節，盡管李山性格庸碌和保守避世，這一小人物卻鮮活而真實，從前期的悲愴意味與瞻前顧後心態，到後期的慨然而起與積極應敵，邏輯上轉變合理，構成完整的人物小傳。
《海底總動員2》太過追求情節的奇詭，主角人物的深度尚無暇打造，配角塑造便更加偷懶，有敷衍瞭事的疲乏感。
質量不夠，數量來湊。電影挖掘不出小醜魚馬林與尼莫父子性格的更多層面，便削減其戲份，並不惜安排小醜魚父子與多莉的短暫分道而行，以展開雙線敘事，方便在劇情中吸納進更多新鮮角色。這一安排難免顧此失彼：小醜魚父子的故事線偏離瞭尋親主題，完全依靠配角海獅與海鳥的插科打諢來搶鏡，中間還夾雜入尼莫對父親馬林的雞湯式說教，兜售主旨的意圖明顯。
在多莉的故事線上，配角鯨鯊與白鯨是典型的天賦異稟型“傻大個”角色，缺乏具有鮮明角色標簽的性格特質。電影花大心血打造的配角章魚漢克，戲份雖然吃重，但給觀眾留下的印象卻集中在變形變色的外在技能上，性格不夠彰顯。
章魚漢克的憤世嫉俗與功利心重，讓人想到《瘋狂動物城》中的狐貍尼克，但少瞭尼克那股子玩世不恭的小痞子味道，毒舌程度也有限，與多莉的打嘴仗未能激發出太多火花。影片拉鋸戰式地讓漢克與多莉就號牌問題討價還價，似乎是要塑造出漢克的特立獨行與我行我素，卻在電影行將進入尾聲時由多莉強打情感牌，生生逆轉人物的行事準則，反而讓角色前後矛盾。
《海底總動員2》章魚
《瘋狂動物城》小痞子狐貍
一味拔高讓電影變得無比政治正確，也無比乏味。《海底總動員1》中，尼莫的先天生理缺陷，造成瞭馬林強烈的焦灼不安感，影片的主題之一也在於探討直面生命中的缺憾與不足。這一主題在《海底總動員2》中，藉由深度近視的鯨鯊、回聲定位系統功能紊亂的白鯨、隻有七爪的章魚等角色進一步強化。影片口號式的解決方案，浮皮潦草，經不起深究，像是篤定瞭觀眾隻求冒險場面看得過癮。
事實是影片煞費苦心將場景設定為海洋生物研究所，以達到在有限空間內盡可能安插進足夠多不同種類動物，以及不同水域環境的目的，而讓主配角在其間密集地“串場”。類似編排的《頭腦特工隊》與《瘋狂動物城》，前者五大情緒區的設定與現實科學背景相匹配，後者則以破案為主線，貫穿城市不同區塊。《海底總動員2》在場景之間的切換隨意得多，除瞭展現“奇觀”，場景對敘事進程並無太大的推進作用。低音喇叭電容
而處處強調海洋生物研究所不同於娛樂性的海洋樂園或水族館，甚至不惜三番五次地用大喇叭廣播“先拯救，再治療，最後放生”，固然符合當下的動物保育理念，也還是不懂得點到即止，容易激起觀眾反感。
《海底總動員2》白鯨與虎鯊
迪士尼向左，皮克斯向右。當《瘋狂動物城》大膽直面成人世界的復雜，《奇幻森林》對兒童文學進行暗黑的改寫時，皮克斯選擇退縮到對個體情感的投註，試圖將“小”題目做出“大”文章。
《頭腦特工隊》與《海底總動員2》均放棄瞭通過主角與反派的鬥爭沖突來推進劇情的敘事策略，代價是疲於奔命地切換場景，以刺激觀眾的興奮點。對於《頭腦特工隊》，這一挑戰盡管高難度，倒能毫無歷史包袱地騰挪施展。《海底總動員2》新瓶舊酒，相當於是戴著鐐銬跳舞，做不到花樣翻新，隻好往精致化方向發展，在技術層面強化視效，劇情無功無過，留不下深刻印象，予人平庸之感。
電影原聲引用路易斯·阿姆斯特朗的經典歌曲《What a wonderful world》，其實是不錯的選擇。然而《馬達加斯加1》引用在前，《海底總動員2》難免落拾人牙慧之嫌。倒是片尾曲《Unforgettable》啟用澳大利亞另類女伶Sia獻唱，是大膽而成功的選擇。
2016年是好萊塢動畫電影的大年，迪士尼除《瘋狂動物城》外，年末尚有原創動畫《海底奇緣》上映。反觀皮克斯，計劃上映列表已經排到2019年，除一部疑似與《通靈男孩諾曼》主題相似的原創動畫《墨西哥亡靈節》外，《賽車總動員3》、《玩具總動員4》、《超人總動員2》都是一水的續集電影。將情懷販賣到底，固然大開生財之門，卻難免讓人對皮克斯小有失望。新瓶舊酒，熟悉的味道喝多瞭也就隻道是尋常。
皮克斯近年來深耕技術土壤，視覺特效突飛猛進，一旦偏廢對好故事的打磨，稍有不慎便要陷入精致的平庸陷阱。《海底總動員2》以超出一般動畫電影遠甚的技術水準，復述老套劇情，大材小用，未免讓人覺得可惜。
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